Тимофей Костин Я - Я Timofey Kostin I-Me

1. Автор проекта , висит под юбкой  металлической  женщины.              
Женщина приводится в  действие электродвигателем, который включается и выключается, повинуясь импульсам генератора спучайных сигналов.
2. Автор проекта выбирается из-под юбки и танцует с механической женщиной
3. Автор проекта расстается с механической женщиной

Этот перформанс продолжает мою общую тему "симметрия - ассиметрия".
Помещая свое тело в объятья механической женщины и потом
освобождаясь от них, я как бы отделяю от себя нечто, что для
себя условно называю механистической составляющей сознания. 
Возможно,
проживание этого ритуального танца каким-то магическим
образом отразится в моей жизни.

2005 ВИДЕПРОГРАММА Перформанс в городе.

25 января - 9 февраля СЕГОДНЯ "Коридоры Таганского суда" Таганский районый суд. декабрь - январь 2004 ВЧЕРА Биргит Рамсауер - «Желтый квадрат» Москва, июль 2004 ГОД НАЗАД «Перформансе-okupacija»: workshop Латвия - Эстония - Россия Рига, июнь 2003 куратор Зане Матуле В ПРОШЛОМ ВЕКЕ из архива Spider & Mouse: Биргит Рамсауер «Art:Homeless», Москва, июль 1998 Дмитрий Гончаров-Дерягин «Турпоездка», Москва, июль 1996 Происходящий вне галерейных стен перформанс художника можно разделить на три типа: 1. Вынос художником персонального ритуала в неспецифическое пространство; 2. Создание в общем пространстве особого места и способа коммуникации, когда в перформансе участвуют на равных художник и зритель; 3. Создание перформансной рамки, внутри которой перформансистом становится любой человек входящий в это обрамленное пространство. К последнему типу перформанса можно отнести коридоры Таганского суда, ко второму - Желтый квадрат Биргит Рамсауер, перформансы первого типа наиболее выявлены в работах участников рижского воркшопа 2003. "Коридоры Таганского суда" Таганский районный суд Россия, Москва, декабрь - январь 2004 Участники: группа православных фанатиков, художники, адвокаты, охрана... процесс против директора Сахаровского центра Ю.Самодурова, куратора выставочного зала Сахаровского Центра Л. Василовской (ст.282ч.2) и поэта А.Альчук (ст.282ч.1) в связи с организацией выставки «Осторожно, религия» (январь 2003) Перформанс-оккупация workshop Латвия - Эстония - Россия Рига, Латвия 9-13 июня, 2003 Куратор Зане Матуле: 12।июня 2003 площади в окрестностях Музея Оккупации Латвии, мост через Даугаву, набережная Даугавы, плавучая галерея «Ноасс» Наталья Зубович "День Независимости" Тимофей Костин "Рига глазами иностранца" из серии "Перевод как искусство" Дмитрий Гончаров-Дерягин "Без названия", Марина Перчихина "Переход Даугавы" 14.июня 2003 разрушенная часть Эстонского культурного Центра и окрестные улицы. Рауно Тейдер & Меланд Сепп «Без названия»,Зане Матуле «Капустная голова» Кирилс Пантелейевс, Зирнис, Зане Матуле « В троллейбусе» Наталья Зубович «День Независимости»

Дмитрий Гончаров-Дерягин "Без названия"

Тимофей Костин «Рига глазами иностраннца» В рамках интернационального воркшопа"Перформанс-оккупация" куратор - Зане Матуле। В течение четырех дней перформеры России, Латвии и Эстонии работали на улицах и площадях Риги. Тимофей Костин расположился на одной из центральных площадей, где с 12 дня до 5 часов вечера, уподобляясь уличному художнику, выклеивал городской пейзаж из множественных распечаток своего лица с паспортных фотографий.

Марина Перчихина. "Переход Даугавы" Персонаж в в волосяной маске выходит из Музея Оккупации, далее медленно движется через площадь, потом, по подземному переходу, -- на набережную, к мосту. Маршрут общей длиной около 1500 метров преодолевался вслепую полтора часа, основные зрители -- водители встречного транспорта и редкие пешеходы на мосту «Акме», связывающем берега Даугавы. Маршрут еще раз, в конечной точке, связан с конвенциональным пространством – дебаркадером плавучей галереи «Ноасс». Биргит Рамсауер - «Желтый квадрат» Россия, Москва, июль 2004 «Красная площадь, Белый квадрат Малевича, … Я укладываю некоторое число Желтых квадратов в границах экстерриториальных пространств в публичных местах Москвы. Я открываю эти экстерриториальные пространства для свободного перформанса и инсталляции, в особенности те места, где действуют ограничения. Например, сидеть на Красной площади не разрешается, и я сижу там - на границе площади и Собора Василия Блаженного, (на месте, где сидел сам знаменитый юродивый..."Биргит Рамсауер 18 июля: «Место для оратора» («Speakerscorner») у памятника Пушкину с13 до18 часов 20 июля: «Квадрат подушек» «cushion square» Собора Василия Блаженного, тротуар с12 до16 22 июля: «love You, I love You not» Троллейбус от м.Октябрьсякая идущий по Ленинскому проспекту с 9 до 10 am 23 июля: «Место для курения» «smoky zone» в центре круглого газона - возвышения (на месте памятника Дзержинскому) Лубянская площадь с13 до 16

1998. Перформанс Тимофея Костина ВреМя

Альбом: 1998

Я принимаю удар сердца за секунду персонального времени. Я отсчитываю 60 раз по 60 ударов. Что составляет один час персонального времени.Я записываю отношение полученных мною 60 минут к количеству минут истёкших на часах, показывающих астрономическое время. Я повторяю указанные действия в течение 15 дней.Я рисую среднестатистическую кривую отношений персонального и астрономического времени.
Материалы1. Таймер2. микрофон, усилитель, динамики3. Доска, мел4.Тимофей Костин

Новейшая физика и мой личный опыт в один голос подсказывают мне что Время - не совсем то, что пытаются нам внушить о нем производители часовых механизмов.Пропущенное сквозь часы Время превращается в фарш. Но чем оно было до? Каково оно - Время, не изуродованное часами ? Я хочу найти живую временную структуру и сравнить ее с Временным суррогатом, потребляемым нами ежедневно. Для этого я намерен использовать персональную линию связи с Единым Временем, которой, очевидно, должен обладать каждый, плывущий в Его Потоке .У человека одна из значимых линий связи такого рода выражена в ритме сердца.Исходя из сказанного, я беру свое сердце в качестве счетчика, отсчитывающего реальное Время. И строю эксперимент, основываясь на его показаниях

Альбом: 1998

Performance by Timofey Kostin

T i M e

I take one beat of my heart as a second of my personal time. I count 60 times in 60-s beats.Which makes one hour of my personal time.I write down the ratio of thus counted 60 minutes to the sum of minutes which had passed by the clock with its astronomical time.I repeat such an operation during 15 days.I trace an average curve of personal and astronomical time ratio.

Materiel:1. Timer2. Microphone, emplyfier, speakers3. Black-board, chalk4. Timofey Kostin

Modern physics as well as my own experence unanimously prompt me, that TIME is not what clockwork-makers try us to belive. Worn through a clock TIME becomes stuffing. But what had it been before? What is it - the TIME not crippled by clock?I want to find the living structure of TIME and to compare it with the daily used TIME's substitute. Mine is the intention to use this personal line of connection with the Universal Time, which any human being swimming in Its Stream ought evidently to have.The heart's rhythm is one of the main lines of such kind of the personal connection.Proceeding from aforesaid I use my heart as counter, which count off the real TIME, I base my experiment on it's data.